Méta S (II), 1961

Cette série fait directement référence à la poésie orientale (notamment chinoise) et à la calligraphie. Degottex tente dans sa peinture une correspondance avec la poésie chinoise qui considère comme « vides » les caractères signifiant une abstraction et « pleins » ceux faisant référence à un objet concret. Comment représenter le vide est une constante dans l’oeuvre de Degottex. Dès le début de 1961, Degottex réalise des peintures sur toile où le signe se dilue dans le fond encore humide et qu’il nomme d’après des signes chinois : Gidayu, Myo, Sabi, Wabi, etc qui s’achèvent par les “Meta S”, point terminal de cette période qui annonce les grands Métasignes dans lesquels il réduit encore plus le rapport signe / fonds en réalisant ses signes directement sur la toile vierge.<br /><br />This series refers directly to oriental poetry (especially Chinese) and calligraphy. Degottex attempts in his painting to correspond with Chinese poetry, which considers as “empty” the characters signifying an abstraction and “full” those referring to a concrete object. How to represent the void is a constant in Degottex’s work. Since early 1961, Degottex produced paintings on canvas in which the sign is diluted in the still wet background and which he named after Chinese signs: Gidayu, Myo, Sabi, Wabi, etc. These paintings end with the “Meta S”, the final point of this period, which heralds the great Metasigns, in which he further reduces the relationship between the sign and the background by producing his signs directly on the blank canvas.